(Ciudad de México, 1985). Artista egresado de la Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM. Obtuvo El Premio Nacional de Arte Joven 2008 y ha contado con la Beca Jóvenes Creadores del FONCA en dos ocasiones (2013-2014 y 2016-2017). Fue ponente en el Simposio Internacional de Teoría de Arte Contemporáneo (SITAC XIII) Nadie es Inocente (2016), coedito el libro Medios Múltiples 5 y es fundador de Arte y Trabajo, grupo de estudios multidisciplinario de Biquini Wax EPS. Entre sus exposiciones destacan; Creación en movimiento, 25 Años. Jóvenes Creadores, FONCA, Colegio de San Ildefonso, CDMX, MX. (2015); Money Laundry, SixtyEight Art Institute, Copenhagen, Dinamarca (2017); Aquí todos somos limbo, Acapulco 62, CDMX, MX. (2018).

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Entre los varios interrogatorios conceptuales, materiales, nacionales o financieros que acompaña al NAFTA-TLCAN desde su lanzamiento —de cierto modo acuñado por una praxis desarrollista de corte neoliberal—, la realidad del extractivismo minero nos exige una colocación contundente en la actualidad. Desde el quehacer artístico, en El peso de la tierra, Alejandro Gómez-Arias complejiza el rapaz vínculo entre minería y narcotráfico que, en años recientes, deviene una indiscutible intensificación de la violencia en ciertos sectores del territorio mexicano.

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Polvo de plata hace alusión a cuando se mezcla la cocaína con el metal precioso. Busca presentar el intrincado vínculo entre minería y narcotráfico en México durante los últimos años. En esta peligrosa cercanía se observa que los roles convencionales a los que respondian respectivamente se están invirtiendo; cuando las operaciones de los cárteles buscan volverse cada vez más empresariales —se han denunciado casos donde el crimen organizado es propietario e inversor de minas—. En contraste los corporativos mineros en su mayoría canadienses, han optado por realizar acciones cada vez más violentas para resolver los conflictos mineros vía sus asociados en México.

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Este proyecto desarrolla la relación entre imagen y economía, se fundamenta en una investigación que examina el dinero como herramienta y su relación con el valor, cuando el capital deviene flexible. En varias de las piezas se busca entender el trabajo como una acción artística y el dinero como su mecanismo de soporte, con la intención de mostrar las frágiles estructuras de valor en medio de una sociedad en crisis permanente como la mexicana.